El título alude a una toponimia encontrada, un lugar existente que podría ser múltiple. Así, puede percibirse como una abstracción, mar y montaña. Un lugar concreto, metafóricamente extendido. Como un recorrido por el mapa de los embalses, que han cambiado la orografía de los valles del Pirineo. Paisajes azul-verde, o entornos imaginarios de memoria borrada. En este caso, se toma como ejemplo el pantano de Yesa (Navarra/Huesca), que aparece como un no-lugar, sólo descrito por su inscripción geográfica . El resultado es una representación ficticia, permitida por el vacío antropológico de un espacio negativo, sólo observado en su superficie.

La arquitectura totalitaria y la fascinación por las grandes infraestructuras, son paradigmas de la modernidad prematura. Más adelante este paisaje artificial monumentalizado se aborda desde la idea de la escultura expandida, principalmente en la tradición masculina norteamericana. Dentro del contexto europeo, dichos escenarios sirvieron de inspiración a movimientos radicales de arquitectura visionaria en los años 60. Hoy, sólo aparecen como un escenario anacrónico. Una gran ruina, o el lado oscuro del estilo internacional. Como acercamiento de tercera generación se deduce la posibilidad creativa de la sensibilidad social.

La exposición de la Galería Moisés Pérez de Albéniz participa, sin embargo, de la mirada desfasada que propicia la subjetividad del arte. Bajo la denominación descrita, se recoge parte del trabajo realizado en los dos últimos años. Consta de esculturas-modelo, mapas y fotografías, definiéndose todo ello como un conjunto Work in progress. Mar del Pirineo es la continuación de un proyecto a largo plazo en torno al provincialismo y las infraestructuras (hidráulicas). Anteriormente se han mostrado las series Dam-Dreams (Tour-ismes, Fundación Tapies, Barcelona, 2004), Política hidráulica (Gure-Artea, Museo Artium, Vitoria-Gasteiz, 2005).